"After all"

After all

“After all” is an exhibition that brings together Kenji Chiga and Maki Hayashida, two artists who, despite approaching society from different perspectives, ultimately converge on the same underlying structural issues.

During the 1990s and 2000s, illegal industrial waste dumping was a major source of revenue for Japan’s underground economy. A city worker tasked with addressing this issue investigated the reality of illegal dumping, built relationships of trust with those involved, and successfully led a crackdown that significantly reduced both the number and volume of cases. However, their remark—”Many have now turned to other means to generate profit.”—reveals the deeper fractures within society.

This exhibition examines these shifts through Hayashida’s research on illegal dumping and its environmental and societal repercussions, while Chiga focuses on special fraud and the mechanisms that allow underground networks to adapt and sustain their operations. As legislation and economic shifts eroded existing revenue sources, new methods emerged, ensuring the cycle’s continuation. These structures are not isolated phenomena—they are deeply intertwined with the systems we live within and the actions we take, often unconsciously sustaining them.

By tracing these connections, the exhibition brings into focus the intersection between everyday life and the underworld. The works presented reflect the fractures within society and confront us with our own unwitting complicity.

Both Chiga and Hayashida are recipients of the Dummy Book Award at the Singapore International Photography Festival. Each artist has developed this exhibition based on their recently published photobooks, creating a new framework for presenting their work. By placing these seemingly unrelated themes in parallel, the exhibition encourages viewers to critically examine their own place within these structures. Through layered interpretations and expanded perspectives, the exhibition seeks to serve as a catalyst for deeper reflection on the mechanisms that shape our society.

Text: Yumi Goto (RPS KYOTO PAPEROLES)

“Beyond the Mountains” is a visual archive project of illegal dumping in Japan. This body of work documents large-scale cases that were subject to specific hindrance removal projects under the Industrial Waste Special Measures Law, which expired on March 31, 2023, along with illegal dumping across the nation, mainly in mountainous areas during the 1990s and 2000s, along with related important matters. In this exhibition, After all, I focus on the latter.

Since large-scale cases were handled through administrative enforcement, the names of businesses involved in illegal dumping are often recorded in public documents. In contrast, countless other cases remain largely undocumented, highly anonymous, and nearly impossible to trace. This ambiguity led me to present them alongside Chiga’s work on special fraud, as both operate within concealed and elusive systems.

The photographs on the first floor and in the atrium depict illegal dumping sites in Chiba Prefecture, while those on the second floor show rubbish heaps resulting from illegal dumping in Saitama Prefecture. Although neither Chiba nor Saitama had large-scale cases, they ranked among the worst in terms of the number of incidents.

In Japan, waste management was structured into three stages—collection, transport, and disposal—by the Edo shogunate, and this system has persisted ever since. This division has, at times, made waste management vulnerable to exploitation by organized crime. However, waste disposal has not always been the primary target. As the era of mass production, mass consumption, and mass disposal comes to an end, and as ecology and sustainability become societal norms, underground economies have also adapted, shifting their focus beyond waste management to other sectors.

Text: Maki Hayashida

Aerial photographs (1997, 2002) ©️ Geospatial Information Authority of Japan
Archive photographs of Chiba Prefecture (2001-2008) ©️ Masayoshi Ishiwata
Archive photographs of Saitama Prefecture (2002-2010) ©️ Western Saitama Residents

Crime and illegal activities continuously transform and repeat, like a mirror reflecting the distortions of society. Just as illegal waste dumping was once a source of revenue for the underworld, special fraud has also evolved and expanded over time. Even when laws are put in place and certain methods are restricted, if the fundamental structure of society does not change, new systems emerge, and similar phenomena are repeated.

This exhibition focuses on this recurring structure of society. As events become narratives and are repeated, our behaviors and values are unconsciously shaped. Just as fraud techniques are imitated, the retelling of a success story leads to new participants. This phenomenon is not limited to crime; patterns of repetition exist within social systems and individual lives as well.

In the exhibition space, I have attempted to visualize this structure of repetition. The works are intentionally interwoven, making boundaries unclear. Each image does not stand alone but interacts with others, forming a larger flow. Repeatedly printed images and words that disappear and reappear highlight how we exist within unnoticed cycles and chains of influence.

Even if special fraud disappears, another method will emerge. Society constantly changes while maintaining the same underlying structures. Within this cycle, what do we see, and what do we fail to recognize? Through this exhibition, I aim to bring attention to these gaps in perception and present them as questions for reflection.

Text: Kenji Chiga

After all

「After all」 は、千賀健史と林田真季、二人のアーティストがそれぞれ異なる視点から社会にアプローチしながらも、結果として同じ構造的な問題へと辿り着いたことを示す試みである。

１９９０〜２０００年代、日本では産業廃棄物の不法投棄が裏社会の収益源として横行していた。当時、産業廃棄物対策に携わった職員が、不法投棄の実態を調査し、関係者と信頼関係を築きながら取り締まりを進めた結果、件数と量は大幅に減少したという。しかし、彼が語った「多くが今は別の手段で利益を上げている」という言葉は、社会のひずみを鋭く浮き彫りにする。

本展では、林田が不法投棄に関するリサーチを通じて環境の変化が社会に与える影響を探り、千賀は特殊詐欺をテーマに、裏社会が収益源を変えながら継続していく構造に焦点を当てる。制度や環境の変化によって既存の収益源を失った裏社会は、新たな手法を編み出しながら、その循環を維持し続けている。この収益構造は、私たちの行動や社会全体の仕組みと無意識のうちに結びつき、知らず知らずのうちに裏社会を支えている。

社会のほころびを映す作品群は、私たち自身の無自覚な関与を問いかける。また、千賀と林田はともにシンガポール国際写真祭ダミーブックアワードを受賞した作家であり、各々の刊行書籍を起点に、新たな展示構成を生み出した。異なるテーマを並列に配置することで、鑑賞者自身がこの構造にどのように関与しているのかを考える契機となることを目指している。本展が、作品のさらなる解釈や多角的な視点を提示し、社会の構造を読み解くきっかけとなることを期待している。

文：後藤 由美（RPS京都パプロル）

《Beyond the Mountains》は、日本における不法投棄のビジュアル・アーカイブ・プロジェクトである。2023年3月31日に失効した産業廃棄物特別措置法の特定支障除去事業の対象となった大規模事案を中心に、1990年代から2000年代にかけて全国各地で多発した不法投棄とその関連事象を記録している。本展「After all」で焦点を当てたのは後者である。

大規模事案は行政代執行として処理されていたことから、不法投棄に関与した事業者名などが公的資料で開示されていることが多い。一方、それ以外の無数の案件は、公的記録がほとんどなく、匿名性も高いため、実態を把握することが極めて困難である。この点において千賀さんの扱う「特殊詐欺」との関連性を感じ、本展に最も相応しいと考えた。

1階および吹き抜けの写真はすべて千葉県内の不法投棄現場を撮影したものであり、2階には埼玉県内の不法投棄によるごみ山の写真を展示する。千葉県と埼玉県では大規模事案は発生していないが、不法投棄の件数は全国でも突出して多かった。

日本では、江戸幕府によって廃棄物処理が「収集」「運搬」「処分」の三過程に分離され、それに沿った組織的な整備が今も続いている。この構造は、組織犯罪として利用しやすい仕組みを持つと言えるように思う。しかし、常にその対象となってきたわけではない。大量生産・大量消費・大量廃棄を善とする時代が過ぎ去り、社会全体がエコロジーやサステナビリティを前提としつつある現在、裏社会の収益対象もまた、廃棄物処理以外の領域へと移行している。

文：林田 真季

空中写真（1997年、2002年）　©国土地理院
千葉県内アーカイブ写真（2001年〜2008年）　©石渡正佳（元千葉県産廃Gメン）
埼玉県内アーカイブ写真（2002年〜2010年）　©埼玉西部・土と水と空気を守る会

犯罪や違法行為は、社会のひずみを映す鏡のように形を変えながら、繰り返されていく。かつて不法投棄が裏社会の収益源であったように、特殊詐欺もまた時代とともにそのあり方を変えながら広がってきた。法律が整備され、ある手口が規制されても、社会の構造そのものが変わらなければ、新たな仕組みが生まれ、同じような現象が繰り返される。

本展では、その「社会が繰り返す構造」に焦点を当てている。ある出来事が物語化され、反復されることで、私たちの行動や価値観は無意識のうちに形作られていく。詐欺の手口が模倣されるように、ある成功体験が繰り返し語られることで、新たな加担者が生まれていく。それは犯罪に限った話ではない。社会の仕組みや個人の生き方の中にも、繰り返されるパターンがある。

展示空間では、そうした「反復の構造」を視覚化することを試みた。作品は意図的に混在し、境界が曖昧にされている。それぞれのイメージは独立したものではなく、互いに作用しながら、一つの大きな流れを形作っている。繰り返し刷られるイメージ、消えては現れる言葉、それらが示すのは、私たちが普段意識することのない連鎖の中にいるということだ。

特殊詐欺がなくなっても、また別の手法が生まれるように、社会は絶えず変化しながらも、同じ構造を繰り返している。その中で私たちは何を見て、何を見落としているのか。本展を通じて、そうした視点のズレや違和感を掬い上げ、問いとして提示したいと考えている。

文：千賀 健史